Produzentenvertrag musik

Das Plattenlabel erwartet, dass das Interesse des Herstellers an allen mechanischen und Synchronisationsrechten auch der Plattenfirma zugeteilt wird. Dies wird es der Plattenfirma ermöglichen, die fertige Platte herzustellen und zu verkaufen und von jeder sekundären Verwertung der Aufnahmen wie Synchronisierungsvereinbarungen für Film, Fernsehen oder Werbung zu profitieren. Die Vereinbarung des Herstellers, wenn sie vom Etikett abgefasst wird, könnte dem Hersteller nur eine Lizenzgebühr für Plattenverkäufe gestatten. Dem sollte widersprochen werden, wobei der Hersteller für alle anderen sekundären Ausbeutungen plädiert. Ein gefragter Produzent sollte in der Lage sein, sich einen Anteil an allem zu sichern, was der Künstler erhält. Wenn also beispielsweise ein Künstler 15.000 US-Dollar für eine Synchronisierungsgebühr für einen Auto-Werbespot erhält, hat der Hersteller (nach den obigen Zahlen) Anspruch auf 0,24 (4/17) x 15.000 US-Dollar = 3600 US-Dollar. Gierige Produzenten sollten beachten, dass der Versuch, zu viel Kontrolle über ihre Künstler auszuüben, kontraproduktiv sein kann, da unfaire oder übermäßig restriktive Vereinbarungen möglicherweise nicht rechtlich durchsetzbar sind. Das Problem, was den Künstler betrifft, ist, dass, wenn sie nicht bereits eine Art Erfolgsbilanz haben – in diesem Szenario unwahrscheinlich – die Produktionsvereinbarung höchstwahrscheinlich zugunsten der Produktionsfirma ausgearbeitet wird. Die Produktionsfirma ist angeblich ein Mittelsmann zwischen Künstler und Label – sie liefert Lieder, den Sound und einen Produzenten sowie Industriekontakte – und kann daher die eingegebenen Geschäftsbedingungen diktieren. Leider unterlassen es Künstler oft, sich vor der Unterzeichnung von Produktionsverträgen nicht richtig rechtlich beraten zu lassen (obwohl dies ironischerweise den Deal gegen den Künstler vor Gericht undurchsetzbar machen kann – übereifrige Produzenten sollten diesen letzten Punkt zur Kenntnis nehmen, sollten sie versuchen, den Künstler von vornherein zu “flüchten”!). Der Künstler wird sich entscheiden müssen, ob er einen Plattenvertrag aus eigener Kraft bekommen kann, oder ob er ein solches Arrangement braucht, um sie in die Tür zu bekommen.

Seit einiger Zeit bekomme ich Fragen darüber, was in einem typischen Produzentenvertrag steht. Hier werde ich also Abschnitte aus dem Vertrag eines Produzenten zitieren, die ich gesehen habe. Aber bevor ich den ersten Abschnitt poste. BITTE REMEMBER, dass jeder Vertrag offen für Verhandlungen ist, und ich bin NICHT ein Entertainment Law Attorney (aber ich kenne ein paar.) Nur sehr wenige Verträge in der Musikindustrie sind für alle gleich, und ein Produzentenvertrag ist da keine Ausnahme, also ist hier ohne um weiteres eine Muster-Produzentenvereinbarung, die Sie lesen können und vielleicht einschlafen.1. GRANT OF RIGHTS Produzent und Künstler stimmen zu, dass jeder Master und alle Derableitungen (jedoch ohne die zugrunde liegenden Kompositionen) (zusammen “Werke”) “zur Miete gemachte Werke” darstellen, wie dieser Begriff unter 17 U.S.C. S. 101 definiert ist, und der Autor und Eigentümer der Werke gilt als Künstler (oder sein autorisierter Bezeichner). In jedem Fall weist der Producer hiermit zu, überträgt und überträgt er an Artist, seine Nachfolger und Zutretungsempfänger, hundertprozentig (100%) des gesamten Rechts, des Eigentums und des Interesses des Künstlers, einschließlich und ohne Einschränkung aller so genannten “moralischen Rechte” an und an den Werken, zusammen mit allen Urheberrechten darin und darauf in der ganzen Welt sowie allen Erneuerungen und Erweiterungen des Urheberrechts darin, die nun bekannt sind oder im Nachhinein nach einem Gesetz, gesetzlichen, gesetzlichen und/oder geltenden Recht bestehen, das jetzt erlassen oder verkündet wird, einschließlich, ohne Einschränkung des ausschließlichen Rechts, solche Urheberrechte zu verwalten.